牛根生梦中见到伟大诗人住在大海边，那里面朝大海春暖花开：
路遥知马力的时候
独自在异乡醉倒
谁拨动情感的琴铉
伊人在水一方
你站在星空
仰望凡高的银河
看不穿王小波独立独行的猪
跳进莫言的古井
读不透逝水年华的朝伟
红楼不见女儿红透的大姨妈
耶稣出卖犹大的眼神
如来佛语的天际
阿弥陀佛出美丽如水的温柔
情人难得射喷出一口如火的蛇精
牛根生读不通读不透莎士比亚的十四行诗：
我细数时针的脚步，听光阴低语，
见朗朗白昼坠入夜的狰狞。
我凝眸紫罗兰的绚丽，见证花季凋零，
听卷曲的青丝在岁月里赋一首白头吟。
当参天的大树繁叶落尽，
成群的牛羊失去避暑的绿荫。
当盛夏的青苗捆束成秋景，
时光的挽歌里，硬挺的麦芒泛白了长须。
这一切的一切令我置疑你的美貌，
于时光的废墟里，你终将缥缈。
青春的佳丽总是将流光轻抛，
新蕊初绽时，旧颜已在尘土飘摇。
时光似利刃，问谁敢与之倨傲，
森森刀影里，唯子嗣的光芒令你含笑。
牛根生在七月十四鬼节七夕节看到群魔乱舞，在这鬼舞飞天的鬼节里，看不到夜的黑，白天也不懂夜的黑！当你老了，黄昏时点燃蜡烛，
在炉火旁纺着羊毛，
读起我的诗篇，哀哀叹道：
“我年轻时他曾写诗赞美我。”
你那些在绣凳上劳碌的女仆昏然欲睡，
听到这声音
无一不被惊醒，惊羡你曾有幸
受到这样的赞美，在赞美中得到永恒。
我将是大地之下纤弱微渺的幽魂，
摆脱了苦痛，静静地在桃金娘的树荫下长眠，
而你，也会是炉边一个佝偻的老妇，
懊悔着你竟骄傲地蔑视我的爱。
谁能说出明天会是何种光景？
生活吧，趁今朝赶紧采下那世俗的玫瑰。
牛根生对十四行诗看不懂，也读不透？好像写鬼魔鬼去读？十四行自由诗：
如果我活到可以写你的碑文
或是你生存到我在地里腐败
至彼时你音影长存
而我早已被遗忘
你名字将享永生
而我在莠腐
可是你长存在人们眼中
藉我温和的诗句
万人聆听
万声唱颂
凡人死亡
你却永生
这是我笔的力量
牛根生感觉十四行诗拥有神奇的力量，会使人进入梦游的魔幻世界！使人永远如兰沉醉？
十四行诗，又译“ 商籁体，”为意大利文sonetto，英文Sonnet、法文 sonnet的音译。是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利， 彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“ 彼特拉克体”，后传到欧洲各国。
彼得拉克的十四行诗 形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。每行诗句11个音节，通常用 抑扬格。
莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出 新兴资产阶级的理想和情怀。
普希金创立的“奥涅金诗节”：每一诗节中包含十四个诗行，每一诗行中包含四个轻重格音步，每音步两个音节；这十四个诗行中，有的每行结尾为轻音者，谓之“阴韵”，9个音节（最后一个轻音音节不构成音步）；有的每行结尾为重音者谓之“阳韵”，8个音节；阴阳韵变换的规律和诗行间押韵的规律之间又有严格的配合。
牛根生一看学术性的东西就头大？这比屈原《离骚》还难懂？啊烦死人十四行鬼诗？写给谁欣赏？
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